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硬笔书法作品的构图形式以及落款和印章

时间:2015-05-16

第6节 硬笔书法作品的构图形式以及落款和印章

 十一、硬笔书法作品的构图形式以及落款和印章

  学书法就离不开写作品,搞创作。一幅好的书法作品除了单个字要好看,整体上的形式美观也相当重要,其中章法布局以及落款印章无不起着重要作用。有的作品由于通篇的安排设计不当,或者说落款位置字体的大小不协调.,使_蜻好作品不能威其为一件艺术品而让人感到遗憾。而独具匠心的字距行距的合理安排具有“领队”意义,落款巧题和大小适宜以及印章的使用都是一件书法艺术的重要方面。如果没有通篇艺术处~理的意识和高超的布局能力,很难完成一件优秀作品。
  中国画把构图叫"经营位置” 【海南的书法家www.shufaai.com】,意在经营上,写文章把结构称“谋篇”,意在“谋”上。所谓经营,就是讲究“变化统一”、“对比调和”等原则;所谓谋篇,不但要求文字通顺,并且讲究有开有合,既回旋跌宕,波澜起伏,叉自然妥切,顺理成章。和音乐上的作曲一样,没有音程的变化,音的强弱对比以及音程长短和休止符,装饰音等的变化运用,很难形成富有感染力的音乐艺术作品。这也就是说各种艺术形式无不运用对立统二的辩证规律来增强整体的艺术效果。书法作品也如此,必须借助于书法艺术的表现手段去丰富、强化内容要表现的思想情感,并给人以美的形式感受;只有发挥它的可变性与表现力,才能称其为艺术品,才能有感动人的魅力。具体一点说,也就是一件书法作品的创作必须经过如下的步骤:数出字数的多少,计算或是经营布局,按照内容的要求或是字体的特点、字形的特点,统筹计算安排设置,用什么形式分几行写才能突出重点,美观大方。所谓布白,就是从每一个单字点画间的空隙到整篇字与字之间作“计白当黑”的艺术处理。也就是说在运笔落墨时要作疏密、虚实、隐现等全面考虑,使笔墨所到处的“黑”与“白”互相生发i彼此映衬,才能有参差变化,炅动活泼,收到疏密、聚散、浓淡、干湿、刚柔相济,起伏跌宕的效果。一幅作品必须讲究丰富的变化和形成强烈的对比,不能简单化,要使字与字、行与行之间大小适宜,黑白相衬,疏密得当,虚实相映,首尾相接,照应谨严,形成流畅、变化统一的艺术效果。下面具体讲一讲创作一幅作品的过程。
  1.数字量纸
  我们在创作一幅作。品时,首先应把所要写的内容有多。少字,写什么样的形式,分几行,落款的内容等仔细斟酌筹划一番。需要打.格韵要打格,如篆、隶、楷一般打方格比较好,写行草一般只需简单打一竖格或是横格,有时只须简单把纸折一下,当然根据书家的水平经验而定。我自己是每创作前,一般先打一小草稿:把字形等先设计一次,然后查字典,仔细考证字体的正确性,再反复修改不理想的部分,直。到满意后再正式落笔书写。
  2.字距与行距
  作品款式有竖写与横写的区别,传统写法以竖写为主,从右到左书写,只有牌匾之类有时采取单行排列的横式写法。参图。8A,图8B。
 

8A

 

8B

 ①竖写:有行距宽于字距的,就是竖行上下之间字与宰的距离较小,而左右之间行与行的距离较宽,这是_般常见的写法,特别是行草比较普遍。楷书和行楷、楷隶有行距与字距相均等的。隶书也有字距贴近而行距比较宽的,有些还直接把横线竖线或方格线画出来(如图9A、图9B);

9A

 

图9B

有行距窄于字距的,这种排列形式虽是竖写,看来却像横写似的(如图9A),行距紧密而字距宽阔,一般宜于扁方取势,左右伸张的隶书;还有有行距无字距或者有字距无行距的所谓“乱石铺阶式”,这种形式多见于草书,因为它活泼飞舞,自由性很强,伸缩性很大,往往不受字距格框的局限,或者越行穿插,以取得疏密相间、错综变化、险夷相发、迎合有情之妙,如毛泽东书法作品就属这种形式。

  ②横写;传统写法多为右起左行的格式,应用范围也多限于匾额、题签、画题以及春联的门额等。解放后,随着书写横排形式的出现,相应地在书法作品中也产生了由左向右的横写。横写时,章法要求和竖写差不多,只是字与字之间的照应变为左右照应追求横向的层次变化效果。
  打格书写的形式很多。,附止样稿仅供参考。艺术活动是创造性的劳动,要不断总结,不断创新,创造出形式更美更新的作品来。

 

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