《兰亭序》章法的最大特点，就是自然和谐，达到有法和无法的辩证统一。古人论书，“章法为一大事”。《兰亭序》章法为古今第一，其字皆映带而生，或大或小，随手所如，皆人法则。下面就从行气、疏密、大小、斜正等方面来加以分析。
1.行气。就是单字组织成行的联系性，这种联系性的取得被称之为贯气，而能否贯气则是章法成功与否的关键。《兰亭序》并非大起大落，笔速较为均匀，行笔较为舒缓。单字基本上独立，很少上下连属，而字画独立给行气贯通带来一定的难度。而王是如何处理的呢?他使用了三种方法。其一，上下字势照应。
通过单体取势的不同，达到上下贯通和联系。以《兰亭序》开始的三行为例，第一行中的“永”“和”“九”“岁”基本取正面之势，“在”“癸”“初”三字向右上取势，而“年”“暮”“春”“会”则向左下倾斜，通过单字的上仰下俯，使之成为有情味联系的整体，第二、三行也是如此。其二，有形的映带连接。这种联系很少，这可能和整篇平和的风格相关。其中，只有“之外”二字有牵丝相联，其三，重心线的处理。每个字都有个重心，将一行中所有字的重心用一根无形的线串连起来，就得到了这一行的重心线。在静态书体中，重心线往往是一条直线，而在行书中大多是一条曲线，使章法更灵活多变。以“趣舍万殊静躁不同当其欣”为例，以“趣”为基准，那么这行中的“万”“静”“躁”“欣”偏左，而“殊”“不”“当”“其”则偏右，这样就克服了章法上的呆板，达到行云流水般流畅活泼的艺术效果。
2.对立而统一。王将对立统一因素充分地协调起来，为其艺术表现服务。章法中这种因素很多，如大小、疏密、轻重、斜正等。这些因素，如果处理不好，就会互相抵触，从而削弱了章法的艺术性。这种对立，在不破坏统一性的前提下合理利用，能使作品更富于变化，趣味盎然。以“观宇宙之大……”为例：“观游骋怀”等字之大，“宇以之”等字之小；“观大游目是极”等字之重，“察品所以信人”等字之轻；“宙以”二字上下之间疏朗，“所以游目骋怀足”则密不透风；“宇大也”三字之斜，“目怀是”三字之正……上述对立因素在分割空间时的交替运
用，使空间感产生变化，使之灵动多变，协调统一。
总之，《兰亭序》虽字字独立、行笔舒缓，但通过字势的变化和对立统一因素的运用使章法生动多姿，情感悠然。这一特点成为后世书家在章法上所追求的理想目标。而王后来所写的作品如《丧乱帖》《孔侍中帖》《快雪时睛帖》《得示帖》等，由于加强了映带、动势更强，上下摇曳，行气生动，比《兰亭序》的章法更加激越和跌宕，也对后世产生了深刻的影响。
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