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王羲之兰亭序精选单字放大字帖

历代碑帖精选单字放大本王羲之兰亭序 《兰亭序》在重心平稳的基础上追求变化和跌宕,平正是其基础表现、如事字,竖钩从字的中心穿过,使字的重心落在这一主笔上,虽然上紧下松,但却不影响稳定:其字势向中间收拢,呈现出紧敛、形密的特征使字的重心位于字的...

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王羲之兰亭序精选单字放大字帖

点击数:378次时间:2020-05-30

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王羲之兰亭序精选单字放大字帖 第【1】张

历代碑帖精选单字放大本·王羲之兰亭序

王羲之兰亭序精选单字放大字帖 第【2】张

历代碑帖精选单字放大本·王羲之兰亭序

王羲之兰亭序精选单字放大字帖 第【3】张

历代碑帖精选单字放大本·王羲之兰亭序

王羲之兰亭序精选单字放大字帖 第【4】张

历代碑帖精选单字放大本·王羲之兰亭序

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 历代碑帖精选单字放大本·王羲之兰亭序

    《兰亭序》在重心平稳的基础上追求变化和跌宕,平正是其基础表现、如“事”字,竖钩从字的中心穿过,使字的重心落在这一主笔上,虽然上紧下松,但却不影响稳定:其字势向中间收拢,呈现出紧敛、形密的特征—使字的重心位于字的中间,起稳定平衡的作用,如“林”左右字的势态都朝向中间,中间虽为空白,而这个空白,正是字的重心位置。
    匀实的特征主要体现在对笔画粗细和疏密的处理上。笔画不论粗细,其用笔都沉着有力?如“年”字六个笔画的粗细差别不大,但都很厚实,使字稳健有力  对笔画疏密的变化处理也很匀当,体现出“不激不厉”的中和特征。如“茂”字,中间虽留有较大的空白,但这个空白远小于黑所占的空间。
   2.侧取势
    袁昂在《古今书评》中说,王书“纵复不端正者,爽爽有一种风气”,这正说明了王书欹侧生动的特点,前面说了平正是书法结构的通则,但这并不是说在平正的规范中不能突破—在平正中求欹侧之姿,正是书法家表现其艺术魅力和艺术个性的重要方面,王正是这方面的高手。如“怀”字左低右高,朝右上取势,呈峻拔之感;竖画有意偏右,使字产生欹侧之势,,对欹侧的追求与对横画的处理有密切关系:横画大都左低右高,这在客观上就使字产生了倾斜:如“无、竹、以、风、仰”等字都是如此—
    3.穿插避让
    笔画和偏旁如何安排,正是结构所要解决的问题。如果一味等距平行排列,必然流于呆板,缺乏艺术性—王书特别注意笔画与笔画、偏旁与部首之间的穿插和避让,使结构和谐融洽,,穿插是加强联系,使之你中有我,我中有你,成为一个有机的整体—避让,其实也是加强联系,只是以谦让的形式出现的。如“盛”字,王有意让戈钩夸大,形成上半包围结构,将皿纳入包围之中,并改变笔顺,最后写戈钩,给人以轻盈巧妙的印象。“诸”两横画穿插到旁中,“言”的横画右边收缩,口字写成三角,让字的撇画插进去。这种穿插避让,使字右左联系紧密又不相抵触,形成一个和谐的整体。
  4.呼应有致
  呼应,也是结构中加强笔画和偏旁部首间联系的重要手段。笔画问的呼应主要是映带,而偏旁部首间的呼应则表现在其势态的照应上,映带它反映了笔势的走向,将笔画联系在一起、、但在一个字中不能用得太多,以得体为佳,否则会落入油滑,故较多的笔画则是笔断意连。如“与”其中三处㈩现了有形的映带,其他笔画则是笔断意连。
    偏旁部首在组成结构中通过不同的处理方式,往往形成一定的朝向,这种朝向要联系紧密。如“临”左右两部分皆迎右,使右上角有个动势,像一个蓄势待发的运动员一样;“怀”字左边部分迎右,右边部分趋左,二者向中间相迎,像等待拥抱的一对恋人,情趣横生。
 

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