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行书点画特点 《苕溪诗》点画分析

点击数:125次时间:2016-12-21

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  毛笔行书
  行书概述
  刘熙载《艺概》云:“书凡两种:篆、分、正为一种,皆详而静者也;行、草为一种,皆简而动者也。”这大体可以概括书体的基本情况。而行书的地位在其中还有些特殊,它介于楷书和草书之问,兼有两者的特色,有“行楷”和“行草”之分。写得比较工整而近于楷书的称为行楷,写得比较奔放而近于草书的称为行草。行书脱胎于隶书,萌生于东汉,成形于魏晋,至东晋趋于成熟。“行”有流动、流行的意思,所以行书可定义为流动的书体和流行的书体。
  行书的结构、点画近于楷书,易于识别;使转、风神近于草书,易于抒情,是最蕴藉风流的书体。行书大致可归纳为三大流派体系:一为东晋“二王”流派:二为唐代颜真卿流派;三为清代魏碑行书流派。
  “二王”流派行书是文人书法的杰出典范,影响最广。以王羲之王献之父子为代表,分别形成平正和敲侧两大支流。平正一路的书风雍和秀逸,以智永虞世南陆柬之、赵孟颊、文徵明等为代表,其中赵孟颊尤为突出。鼓侧一路的书风峻峭跌宕,以李世民褚遂良李邕米芾董其昌等为代表,其中米芾最具风神。
  颜真卿流派行书是从王羲之一派衍生的。颜真卿在传统笔法中融人篆籀笔意,结体变背势为向势,易方为圆,郁勃顿挫,自然率意。以杨凝式(图5一1)、蔡襄王铎刘墉何绍基等为代表,其中何绍基学颜最富创造。
  魏碑行书流派是清代碑学兴起后产生的。书家将魏楷的体势和用笔化入传统的行书之中,即增加了碑铭书法的雄强之气,又于拙朴中融人流美之态。以赵之谦、康有为、沈曾植、曾熙、于右任等为代表,其中赵之谦(图5—2)别具新意。
  

图5—1杨凝式《韭花帖》(局部)    图5—2赵之谦行书(局部)

  

  行书点画特点

  行书的点画变化很大,在楷书的基础上用笔增加了动势和牵丝变化,结构更加多姿。现以宋米芾《苕溪诗》为例,来体会行书的点画特点和结构特点。

  《苕溪诗》(图5—3)为墨迹纸本,纵30厘米,宽190厘米,35行,是北宋元祐三年(1088)八月米芾38岁时所书,与另一件传世名作《蜀素帖》仅相隔一月。此卷是米芾即将前往苕溪(湖洲)时所写的六首五言律诗,米芾此时虽属壮年,但书法上已卓然成家。他七八岁开始学书,至此已有30年与笔砚为伴的生涯,完成了对颜真卿、李邕、欧阳询柳公权沈传师、褚遂良、“二王”等数家“集古字”的学习。米芾的行书风姿翩翩、神采超逸、纵横挥洒、驰不失范,形成了“风樯阵马、沉着痛快”的独特书风,苏轼誉之为“超妙入神”。王文治亦有诗赞之:“天姿浚轹未须夸,集古终能自立家。一扫二王非妄语,祗应酿蜜不留花。”《苕溪诗》和《蜀素帖》字数较多,用笔结体多富变化,通幅舒卷自如,是行书入门的最佳范本。

 

图5—3米芾《苕溪诗》(局部)

  

  《苕溪诗》点画分析:

  一、点

  点在行草书中有提神、贯势的作用,所以行书中,点比楷书多变化。作点之法,其势要重,如高峰坠石。落笔速度要快,落点后,迅速将毫铺开并取势,乘机稍作顿挫,然后反折而疾收,自然劲健。行书的点分为:独立点、横两点、竖两点、三点水、横三点和四点等。

  (一)独立点

  以下五字,不算以点代画的点,共有八个点,这些点虽都不完全相同,然而用笔方法相近。

 

 《苕溪诗》点画分析:

  “交”——上点与右点起笔笔势一致,不过上点收笔时,顿笔后迅速从腹中出锋,而右点收笔则为藏锋,戛然而止。

  “主”——其点起笔处多一个小钩,此为承上一字笔势,这种点多了一层曲折。以收笔出锋来看,“交”字的首点靠近起笔处,“讴”字稍后,“主”字在中后段,收笔均有启下之意。

  “宫”——左点粗重有力,“米字”的“^”均变化不同。

  “病”——上点起笔藏锋,收笔微出笔锋,故圆浑。

  (二)横两点

  横行两点都强调呼应,在形状上又要注意变化。

 

(二)横两点

  “八”、“花”——点为“S”形用笔,但前者跳跃大,点不相连,后者两点以游丝相连。

  “茶”——上面的两点与下面的两点均相对,然后一横一竖以求其变化。米芾的“艹”基本上分四笔书写,这是他的特征,可从此处辨别米书真伪,如《离骚经》中的“苗”、“芷”等字皆露出马脚。

  “兴”——下面两点相对,左点饱满而稳定,右点瘦健而流畅,形成对比。

  “巢”——下面两点代撇、捺,笔势与“兴”字一致,然后以游丝连成一弧丝,妙在游丝轻盈而两头重,这也是“米字”的独特笔法。

  (三)竖二点

  竖二点比横二点在字中运用得少,横二点常常距离远,而且中间要隔笔画,竖二点则反之。

 

 (三)竖二点

  “情”——“月”中二小横变为两点,笔势不同。

  “满”——其右下“入”可写成两点。

  “自”——合两点为一笔。

  “有”——前为两点合笔,后为一长点代表两点。

  (四)三点水

  以下五种写法,各个不同,可见其善于变化。

 

(四)三点水

  

  “酒”——这三点水是“米字”特殊的笔法,第二点的笔法多细微转折,颇具风致。

  “江”——三点形不同,二、三点紧连。

  “流”——二、三点并为一竖长点。

  “源”——二、三点瘦长,似竖挑笔画,左右形成疏密反差。

  “漫”——三点虽无游丝相连,然笔断意连,多体会能知其笔法、笔势之妙。

  (五)横三点

  (五)横三点

  “浮”——竖三点水不连,故横三点相连,以示变化。

  “心”——三点有呼应。“意”字将“心”造为三点,三点相连,成两个“S”形笔势,活泼生动。

  “留”——前为四点写法,笔断意连;后为三点写法,一笔连写。

       (六)四点

(六)四点

  “为”、“鸿”——四点成一横画,“为”字收笔出锋,“鸿”字收笔藏锋。

  “点”、“为”、“热”——“点”字四点笔笔清楚,“为”字四点相近相连,“热”字四点连成一笔成波浪式 【辽金元书法家www.shufaai.com】,富有节奏。

  二、横

  “米字”横画不平,向右上倾斜,而且是起笔略重,可藏可露,行笔要逆势快进,收笔要回顾,顿笔不可过重。

   “春”——三横变化丰富。上二横短而有曲度,第三横长而直。第一横起笔承上一字笔势,故无折钩,仅露锋向上,第二横接第一横笔势,故有折钩,三横亦然。上二横收笔藏锋,第三横出锋上钩,以连竖撇起笔。

  “枚”——逆笔出锋,有欲右先左之势。

  “无”——三横画极可玩味,可见相背之变化,最长横画起笔带有侧锋横“刷”之意。

  “旧”、“不”——两字横画一方一尖,提按的痕迹鲜明。“不”字一横可见米芾行笔的变化之妙。

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