楷书结构 楷书

　　前面我们学习了点画的写法。但点画不是字，它必须经过一定的搭配方能成为字，这好比“零件”和“建筑材料”，要经过一定规则的装配和建造方能成为“机器”和“房子”一样。把点画搭配起来成为字就叫结构。所以要把字写好，除了练好点画，还得讲究结构。元代书法家赵孟频曾经说过：“书法以用笔为上，结字亦须用工。”他是把用笔放在第一位，把结构放在第二位的。就书法艺术而言，赵孟频的这个看法是正确的。不过普通书法爱好者学书法，最重要的目的不在于做书法家，而在于先把字写得正确、整齐、美观。从这个角度出发，我们认为学书者掌握字的结构方法。显得更加重要。

　　为字书者辜摇罕明结构万法，显得史加重要。

　　语文课教文字学知识，也讲字的结构，书法课又讲结构，事物有一般性，又有特殊性。书法写的是汉字，自然要遵守汉字的组织规律，这是一股|生。但书法又有自己的特殊性，它用毛笔写，又有写字者的个人爱好和苦心经营，写出的字便会有肥瘦、长短、方圆、巧拙的不同，使字的结构产生了不同的变化，形成了不同的面貌和风格。这是印刷字、美术字所望尘奠及的，要是没有这个特殊性，楷书就不会有欧、颜、柳、赵等不同的字体。学楷书的结构，不能不注意其特殊性。

　　关于结构，前人遗留下来的论述很多，如欧阳询“结字三十六法”、李淳大字“结构八十四法”、黄自元“间架结构九十二法”等，对于我们学习结构均有一定的参考价值。

　　我们将楷书结构归纳为以下八个要点。前三点是力求“平正”的基本要点，后五点是务追；“险绝”的个性要点。

　　　　一、横平竖直

　　横平竖直是使字重心平衡、整体端正的一条重要原则。横画好比房子的横梁，竖画好比支柱，粱平柱直，房子才结实。一个字横画平了，竖画直了，看上去就平正、稳妥。如图：

 

“丁”横下是一竖钩，钩是左向的，竖就应稍靠右些； 

“者”中间有一长撇，“日”要稍靠右些，其左竖与上竖基本相对； 

“鬼”弯钩里还有“厶”，弯钩的竖就应偏左些，和上面的中竖相对； 

“常”下面的中竖与上面的短竖基本相对齐；

“方”上正下斜，那斜竖的钩应写横折钩的中线上；

“交”字的交叉点要与上点相对；

“也”的竖弯钩向右伸展，右底部分量重，所以上横画从左向上倾斜。这样写，它们的重心就能平衡。

　　三、点画呼应

　　汉字的点画之间有着内在的联系，写字必须注意这种内在联系，这就是通常说的笔顺。要做到点画呼应，一气呵成，这样字才生动活泼，有紧凑、有舒展且有气势。

　　不管写楷书还是写草书，都有笔势往来，都要做到点画呼应。区别只在于草书用笔画的连绵、引带来表现“呼应”，而楷书要做到笔断意连。因此写楷书，也要像草书那样，运笔动作连续不断,笔笔相连。如：

　　“川”字三竖的距离要相当，不能两竖挨得很近，另一竖离得很远。“霸”字“雨”部不能写得过分大，而把“革月”缩得很小。字的笔画之间也应做到疏密匀称。我们可以用“以白计黑”“黑白相当”的方法来理解，这就是说，笔画写在纸上呈黑色，笔画与笔画之间的空间距离里白色。黑白对比，就显出字的结构疏密来了。如“川”字，只要看三竖之间的两块空白是否相当。若相当，则疏密匀称了，不相当，就说明疏密有问题了。

　　五、比例适当

　　几个部分合起来的字，它们各个部分所占的地位，要比例适当。做到比例适当，就能使得字的各部位“平等互利”。

　　由左右、上下的两部分组成的字，如“鹤”“譬”是平分的：

　　

由左中右或上中下三部分组成的字，如“树”“翼”是三块分的。

还有一些由两部分组成的字，如“福”“章”“愚”“晨”，由于两部分的笔画多少相差较大，则耍以1／3与2／3的比例来安排。这只是大约的估计。写时要灵活掌握。

由几部分组成的字，写时也要注意客让。因为各部分长短、大小不一，唯有彼此客让，使各部分适得其所，才能彼此相得益彰、和平共处。如：

　　

　　这里可以看出，一般是偏旁笔画少的让多的，短的让长的，窄的让宽的。字有了客让，一收一放，就使各部分在相互映带中，又有了主次，静态的字就变为动态的有生命的字。如“峰”字，“山”字旁不仅写得小，而且还升到左上角留出空间，让右旁的一撇可以痛快地伸展出来，这样，两部分各得其所，整个字就显得姿态潇洒、重心稳妥。又如“绝”字，因为考虑到有一个长大的钩笔需要伸展，就把“坌”旁尽量左靠。不仅如此，还有意将“色”旁的一部分几笔写到中间部位来。这样，字中有疏有密，疏控制密，密又压住疏，紧凑与舒展得到了很好的统一。

七 向背相阵

　　字的笔画有相向的，好像“两对面”似的，如“山”“比”“川”“门”“州’

　　字的笔画还有相背的．好像“背靠背”似的。如“北”“我”“兆”“非”“水”