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第三章硬笔书法中级提高阶段 第二节毛笔法帖的临摹 三、隶书

点击数:3294次时间:2015-04-19

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 第三章硬笔书法中级提高阶段 第二节毛笔法帖的临摹 三、隶书

三、隶书

  隶书是由篆书发展而来的一种书体,从形成至今,代代相沿。它将篆书的圆转化为方折.繁复变为简易,易识易写,又比四平八稳的楷书多了点装饰性和表现性,古朴迷离,雅俗共赏,所以千百年来,深受书法家和爱好者们的喜爱。

  在介绍毛笔隶书碑帖前,先谈谈硬笔隶书的笔画特点和结构特点。

(一)笔画特点

  1.波画

1.波画

  隶书的波画又称“雁尾”“燕尾”,很有特点。

  对扁方而旁肆的隶书体来说,波画是活跃气氛的“兴奋剂”,是写好隶书的关键之笔。

  波画人体分横渡、撩波两种。横波呈水平状,捺渡有不同的斜度。渡画起笔不要习惯地写成楷书的样子,而要欲右先左,书写时向左下方逆笔略按,中段行笔要结合顿挫,以助涩进之势·收笔处略按然后轻提结合顿挫直至出锋。横渡要放平,不可左低右高。捺被出锋时,其势略往上桃。要注意通常情况一个隶字中只有一个波画,所谓“雁不双飞。遇到相同的两个波画,要将其中一个变形处理,才能和谐稳当。    .

2、横

2、横

  起笔触纸取逆势,先朝左或左下稍移(洼意与惜书起笔的区别),再向右行。行笔不可过快,要写得平整舒坦。收笔略缩。

  3、竖

  3、竖

写法与横画相同,注意起笔与楷书的区别。

4、撇

撇

起笔与竖相同,中段弯转渐提,襄紧,收笔处渐重并回锋,或向左上微出锋。不论

同锋出锋.锋势皆稍稍往上挑,才能有飞动飘逸的神韵。

5、点

点

  隶书的点往往写成短横,如三点水,一般都写成三横点。隶书的点在毛笔碑帖中通常是上大下小、,和惜书的点刚好相反,因此硬笔隶书写点时不是由轻而重切入顿笔,而是与写隶书横画竖画的起笔相同,收笔稍提即可。

6、折

折

  隶书的折与楷书不同,往往在横画结束处另起笔写竖,在转折处没有像楷书那样的小棱角。

  7、钩

  隶书几乎无钩,多为省略或以其他笔画代替。向左的钩,由竖或撇代替,向右的钩,由捺波代替,宝盖的钩由折取代。有些钩画,是角度较小的弯曲钩,写时用腕力转笔提起即成,但不可写成尖笔。

  要之,求书的许多笔画都保留了篆书的写法,但较篆书丰富多变,较楷书简单,格调上和楷书有明显的区别。隶书的形成比惜书早,在楷书形成的上游。隶书一旦“楷化”,就俗气,格调不高,书写楷书在格调上向隶书靠拢,反而显得古朴有意蕴。

 (二)结构特点

    隶书的结构基本上是扁平方正,但也随字形本身的长短宽窄自然变化而不呆板。最好往学隶书前,先学点篆书。在隶书创作中,如果某个字的结体不好安排,可将这个字的篆书写法“隶化”一下,效果往往既高古又“合群”。

(三)毛笔隶书碑帖

  1.《曹全碑》    1.《曹全碑》

    此碑比较适合硬笔临习。汉隶在近两干年的隶书发展史上成就最高,成为后人学习隶书的最佳取法对象。硬笔临习汉隶有一定的局限,不能很好地表现汉隶那样朴拙高古的“金石气’,而“金石气”的强弱是体现汉隶艺术性高低的标志。从某种意业义上说,“金石气“的获得不仅与它的笔法、字法章法有关,更与它因年代久远,而使碑石产生斑驳、苍茫模糊的风化效果有关,如果用硬笔临习显然难以胜任。因而硬笔临习隶书 【行书字典www.shufaai.com】,选择合适的碑帖很重要。《曹全碑》秀逸遒丽,风致极佳。拓本流存完好,字字如新。硬笔临习,能免软弱之弊。临习时,要点在笔画流畅,结字扁方.横画和撇,捺左右舒展而富有诗情。

 

汉《礼器碑》

  2、汉《礼器碑》

  《礼器碑》历来评价比较高。该碑线条多细笔、方笔,适合硬笔临习。重点是学此碑的结字布白。《礼器碑》结字多变化,情趣各异,临习者宜细细体会才有人处。学《礼器碑》难度比学《曹全碑》大,一为宽博瘦硬、典雅的精神气质不易捕捉,二为不主故常的结字特色难以掌握,但学之深,有览众山小之喜悦。

    3、汉《石门颂》

   《石门颂》的笔法有较多的篆籀气象,线条的粗细变化不大,适合硬笔临习。要点在行笔涩进,结合顿挫,这样有利干增强笔画线质的力感;笔画之间松动而有承接,结字奇异如龙腾。《石门颂》为摩崖刻石,特具“金石气”,硬笔临习尽管不易得,但从中领略汉碑的精神,对干提高硬笔隶书的艺术品格还是很有积极意义的。

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